Entre vitrines frias e corpos sem nome, uma mulher caminhava lentamente por uma exposição anatômica em Las Vegas, guiada apenas pela curiosidade — sem imaginar que, sob as luzes artificiais e o brilho da ciência, o horror mais íntimo a aguardava. Um instante bastou para que o tempo parasse. Seu olhar congelou. Diante dela, plastinado, imóvel, exposto como uma peça de museu… jazia — segundo jurou com a convicção que só uma mãe possui — o corpo de seu filho desaparecido: Christopher Todd Erick.
A declaração escapou dos lábios como um sussurro apavorado: “Esse é o meu filho.”
E naquele momento, o que era arte tornou-se pesadelo.
O que deveria ser uma visita casual transformou-se em uma jornada desesperada por respostas. A mãe, agora tomada pelo instinto mais primitivo da perda, passou a habitar os bastidores da exposição como uma caçadora — não de monstros, mas da verdade. Uma verdade que todos ao redor pareciam ignorar.
Enquanto os organizadores da mostra insistiam que os corpos eram fruto de doações legais, Kim Erick Smith exigia apenas uma coisa: um teste de DNA. Não queria dinheiro. Não desejava manchetes. Ela só queria enterrar seu filho com dignidade — se é que aquele corpo, ali exposto como uma escultura, ainda podia ser chamado de seu filho. Algo dentro dela gritava. Sentia que Christopher não desaparecera ao acaso… mas fora entregue, sem nome e sem consentimento, ao espetáculo frio da ciência-show.
Sua luta não era contra a medicina, mas contra o silêncio. Contra a ideia aterradora de que um corpo humano pode ser exibido sem que se saiba a quem pertence — como se identidade e memória pudessem ser arrancadas junto com a pele.
O caso reacendeu temores antigos, quase mitológicos.
E se algumas dessas exposições forem erguidas sobre histórias roubadas?
Quantos corpos “doados” seriam, na verdade, pessoas desaparecidas, esquecidas, vítimas apagadas de um sistema que prefere o silêncio à justiça? A ficção já havia antecipado esse terror… mas agora ele é real.
Porque quando uma mãe reconhece o filho entre cadáveres plastinados, a arte deixa de ser arte.
E o pesadelo começa.
O caso de Christopher Todd Erick: a dor por trás do vidro
Kim Erick Smith afirma que seu filho, Christopher Todd Erick, morreu em 2012 no Texas em circunstâncias que desafiam qualquer explicação simples: sinais de envenenamento por cianeto, marcas de contenção, hematomas, ferimentos no crânio. Ainda assim, sua morte foi inicialmente classificada como natural, depois modificada para suicídio — mesmo diante de evidências que apontavam para outra narrativa.
Ela autorizou a cremação do corpo. Mas algo não se encaixava. Anos depois, ao visitar a exposição “Real Bodies”, no Bally’s, em Las Vegas, Kim viu o que jamais deveria ter visto: um corpo posicionado como “O Pensador”, cuja fisionomia, estrutura craniana e até uma fratura antiga pareciam pertencer a Christopher.
A ausência de uma tatuagem em forma de cruz — removida, possivelmente, durante o processo de plastinação — foi a peça final que confirmou seu temor.
O pedido de um DNA — e o silêncio que se seguiu
Em 2022, Kim iniciou uma petição exigindo um teste de DNA. Seu objetivo era simples: identificar aquele corpo. Mas até hoje, não há registros públicos de que o exame tenha sido autorizado. A exposição permanece em silêncio — como se a verdade pudesse ser eternamente mantida sob as luzes e os vidros das vitrines anatômicas.
Repercussão: um eco crescente nas sombras
O caso chamou a atenção nas redes sociais e em podcasts de true crime, como o Strange Sisters Podcast. Além disso, exposições como “Real Bodies” e “Body Worlds” já foram alvo de críticas severas por suspeitas sobre a origem de seus corpos, incluindo alegações perturbadoras de uso de prisioneiros executados na China.
Conclusão: quando a ciência encontra o abismo
Ainda não há confirmação oficial de que o corpo em exibição seja de Christopher Todd Erick. Mas as alegações de sua mãe lançam uma sombra incômoda sobre o mundo das exposições anatômicas. Até que um teste de DNA seja realizado, resta apenas a dúvida — e o medo.
Porque quando o espetáculo da ciência ignora a dor humana, o que resta é um palco de horrores silenciosos. E, talvez, a lembrança de que alguns corpos não foram esquecidos… apenas não foram ouvidos.
